俄罗斯抽象艺术先驱卡齐米尔·马列维奇的传记

卡齐米尔·马列维奇(Kazimir Malevich,1879-1935 年)是一位俄罗斯前卫艺术家,他创造了被称为至上主义的运动。这是抽象艺术的开创性方法,致力于通过纯粹的感觉欣赏艺术。他的画作《黑方》是抽象艺术发展的里程碑。

 

  速览:卡齐米尔·马列维奇

全名:卡齐米尔·塞韦里诺维奇·马列维奇

职业:画家

风格:至上主义

出生: 1879 年 2 月 23 日在俄罗斯基辅

卒于: 19355 月 15 日在苏联列宁格勒

教育:莫斯科绘画、雕塑和建筑学院

作品选:《黑方》(1915)、《至尊第55号》(1916)、《白上白》(1918)

著名引用: “涂漆表面是一种真实的、有生命的形式。”

  早期生活和艺术教育

卡齐米尔·马列维奇 (Kazimir Malevich) 出生于乌克兰的波兰后裔家庭,在基辅市附近长大,当时它是俄罗斯帝国行政区划的一部分。在波兰起义失败后,他的家人逃离了目前的白俄罗斯科佩尔地区。卡齐米尔是 14 个孩子中最大的一个,他的父亲经营着一家糖厂。

小时候,马列维奇喜欢绘画,但他对欧洲开始出现的现代艺术趋势一无所知。1895 年至 1896 年,他在基辅艺术学院接受绘画培训时,他开始了第一次正式的艺术学习。

父亲去世后,卡齐米尔·马列维奇 (Kazimir Malevich) 移居莫斯科,在莫斯科绘画、雕塑和建筑学院学习。从 1904 年到 1910 年,他是那里的学生。他从俄罗斯画家列昂尼德·帕斯捷尔纳克 (Leonid Pasternak) 和康斯坦丁·科罗文 (Konstantin Korovin)那里学习了印象派和后印象派艺术。

  莫斯科前卫艺术的成功

1910 年,艺术家米哈伊尔·拉里奥诺夫 (Mikhail Larionov) 邀请马列维奇加入他的名为“钻石杰克”的展览组。他们的工作重点是最近的前卫运动,如立体主义和未来主义。在马列维奇和拉里奥诺夫之间的紧张局势出现后,卡齐米尔·马列维奇成为了名为青年联盟的未来主义组织的领导人,其总部位于俄罗斯圣彼得堡。

卡齐米尔·马列维奇 (Kazimir Malevich) 将他当时的风格描述为“立体未来主义”。他将物体的解构分解成立体主义者所倡导的形状,同时尊重现代性和运动性,这是未来主义者工作的特征。1912年,他参加了莫斯科驴尾组的展览。马克夏加尔是另一位参展艺术家。

随着他在俄罗斯首都莫斯科的名声越来越大,马列维奇与其他艺术家合作创作了 1913 年的俄罗斯未来主义歌剧“战胜太阳”。他用俄罗斯艺术家和作曲家米哈伊尔·马秋申 (Mikhail Matyushin) 的音乐设计了舞台布景。

1914 年,马列维奇参加了巴黎的一场展览,他的声誉扩展到欧洲其他地区。随着第一次世界大战的爆发,马列维奇贡献了一系列支持俄罗斯在战争中的角色的版画。

  至上主义

1915 年底,马列维奇参加了一个名为“O.10 展览”的展览。他还发表了他的宣言,“从立体主义到至上主义”。他展出了画作“黑色方块”,这是一个画在白色背景上的简单黑色方块,将抽象抽象到一个极端的逻辑终点,马列维奇说至上主义的作品将基于“纯粹艺术感的至高无上”,而不是对可识别物体的描绘。

马列维奇 1915 年的另一部重要作品被称为“红场”,因为这幅画就是一个红场。然而,艺术家将其命名为“二维的农妇”,他认为这幅画放弃了对世界的物质依恋。他的绘画能够超越那些尘世的联系,进入精神领域。

在 1916 年题为“从立体主义和未来主义到至上主义:新绘画现实主义”的小册子中,马列维奇将自己的作品称为“非客观的”。“非客观创作”的术语和概念很快被许多其他前卫抽象艺术家采用。

卡齐米尔·马列维奇 (Kazimir Malevich) 画了许多至上主义风格的作品,1918 年,他提出了“White on White”,一个白色方块在另一个白色方块的背景上略微倾斜,色调略有不同。并非所有至上主义画作都如此简单。马列维奇经常尝试线条和形状的几何排列,如他的作品“Supremus No. 55”。

马列维奇坚持认为观众不应该用逻辑和理性的原则来分析他的作品,相反,艺术作品的“意义”只能通过纯粹的感觉来理解,马列维奇在他的“黑色方块”画作中认为方块代表情感,而白色则是一种虚无感。

在经过1917年的俄国革命,马列维奇新的苏维埃共和国的政府中工作过,并在自由艺术工作室在莫斯科教,他教他的学生放弃被认为是资产阶级文化一部分的具象绘画,转而探索激进的抽象。1919 年,马列维奇出版了他的著作《论新艺术体系》,并试图将至上主义理论应用于政府的发展及其为人民服务。

  以后的职业

在 1920 年代,马列维奇通过创建一系列乌托邦城镇模型来发展他的至上主义思想。他称他们为Architectona,他带他们去了德国和波兰的展览,其他艺术家和知识分子对此表示了兴趣。在返回俄罗斯之前,马列维奇留下了他的许多写作、绘画和素描作品。然而,苏联政府在艺术中认可社会现实主义的僵化文化原则,有效地削弱了马列维奇回国后进一步探索其艺术哲学的努力。

在 1927 年访问德国包豪斯期间,卡齐米尔·马列维奇遇到了瓦西里·康定斯基,一位俄罗斯抽象艺术先驱,被俄罗斯革命后的苏联政府疏远了。当康定斯基选择留在德国,后来搬到法国而不是回到俄罗斯时,他的事业蒸蒸日上。

1930年,马列维奇从西欧返回俄罗斯时被捕,朋友们烧毁了他的一些著作,以预防政治迫害。1932 年,一场纪念俄国革命 15 周年的大型艺术展展出了马列维奇的作品,但将其标记为“堕落”并反对苏联政府。

kazimir malevich 风景中的两个女人

“风景中的两个女人”(1929)。

  在他生命的后期,由于官方谴责他早期的作品,卡齐米尔·马列维奇(Kazimir Malevich)回到了他职业生涯早期的绘画乡村场景和肖像画中。1935 年他在列宁格勒去世后,马列维奇的亲戚和追随者将他安葬在他自己设计的棺材中,棺材盖上描绘了他标志性的黑色方块。葬礼上的哀悼者被允许挥舞带有黑色方块图像的横幅。

苏联政府拒绝展出马列维奇的画作并承认他对俄罗斯艺术的贡献,直到 1988 年米哈伊尔·戈尔巴乔夫成为苏联领导人。

遗产

卡齐米尔·马列维奇 (Kazimir Malevich) 在欧美艺术发展中的大部分遗产都归功于纽约现代艺术博物馆第一任馆长阿尔弗雷德·巴尔 (Alfred Barr) 的英勇努力。1935 年,巴尔从纳粹德国走私了 17 幅马列维奇画作,这些画卷在他的伞里。随后,巴尔在 1936 年现代艺术博物馆的“立体主义和抽象艺术”展览中收录了许多马列维奇的画作。

美国第一次大型马列维奇回顾展于 1973 年在纽约古根海姆博物馆举行, 1989 年,戈尔巴乔夫公开了马列维奇之前被锁住的大部分作品后,阿姆斯特丹市立博物馆举办了一次更广泛的回顾展。

马列维奇影响的回声可以在抽象艺术中极简主义的后期发展中看到,Ad Reinhardt开创性的抽象表现主义作品归功于马列维奇的“黑色方块”。

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