意大利超现实主义艺术家先驱,乔治·德·基里科 (Giorgio de Chirico) 的传记

乔治·德·基里科(Giorgio de Chirico ,1888 年 7 月 10 日至 1978 年 11 月 20 日)是一位意大利艺术家,他创造了独特的城市景观艺术,为20 世纪超现实主义艺术的发展奠定了基础。他利用毕生对神话和建筑的兴趣创作了画作,将观众带入一个既熟悉又令人毛骨悚然的世界。

Giorgio de Chirico

  速览:乔治·德·基里科

职业:艺术家

艺术运动:超现实主义

出生: 1888 年 7 月 10 日,希腊沃洛斯

卒于: 197811 月 20 日在意大利罗马

学历:雅典美术学院、慕尼黑美术学院

作品选:《蒙帕纳斯(出发的忧郁)》(1914)、《不安的缪斯》(1916)、《自画像》(1922)

著名语录: “艺术是一张致命的网,它像神秘的蝴蝶一样在翅膀上捕捉这些奇怪的时刻,逃离普通人的纯真和分心。”

  早年生活和教育

Giorgio de Chirico 出生于希腊港口城市沃洛斯,是意大利父母的儿子。在他出生时,他的父亲正在管理希腊的铁路建设。1900 年,他送儿子到雅典理工学院学习绘画。在那里,他与希腊艺术家 Georgios Roilos 和 Georgios Jakobides 一起工作。De Chirico 还对希腊神话产生了终生的兴趣。他的家乡沃洛斯是杰森和阿尔戈英雄出海寻找金羊毛时使用的港口。

1905 年父亲去世后,德·奇里科全家移居德国。乔治进入慕尼黑美术学院。他师从画家加布里埃尔·冯·哈克尔 (Gabriel von Hackl) 和卡尔·冯·马尔 (Carl von Marr)。另一个早期的影响是象征主义画家阿诺德·博克林。早期的作品,如“拉皮斯与半人马之战”使用神话作为主要来源材料。Giorgio de Chirico

  “拉皮斯人和半人马之战”(1909 年)。

  形而上学绘画

从 1909 年的《秋日午后之谜》开始,de Chirico 的成熟风格出现了。这是一个安静,简化的城市广场场景。在这种情况下,它是意大利佛罗伦萨的圣十字广场,艺术家声称在那里有一个清晰的时刻,世界仿佛第一次出现。几乎空无一人的广场包括一座雕像和一座建筑的古典立面。一些观察者发现这幅画看起来不舒服,而另一些观察者则认为它奇怪地令人欣慰。

1910 年,德基里科从慕尼黑的学业毕业,并在意大利米兰与家人团聚。他在搬到佛罗伦萨之前不久就到了那里。他研究了德国哲学家,包括弗里德里希·尼采和亚瑟·叔本华。他们鼓励这位年轻艺术家探索平凡的日常生活观之下的事物,从而影响了他的绘画。

德基里科将他的作品作为“形而上学城市广场”系列的一部分,在接下来的十年中发展了他的形而上学绘画风格。他试图将神话的影响以及怀旧和等待感等情绪融入他对普通现实的解释中。结果是令人难以忘怀甚至令人不安的画作。

1911 年,乔治·德·基里科 (Giorgio de Chirico) 移居巴黎,与弟弟安德烈 (Andrea) 会合。途中,他在意大利都灵停留。作为尼采陷入疯狂的地点,这座城市特别受关注。德基里科坚持认为,他是唯一真正理解尼采的人。在接下来的几年里,都灵的建筑广泛出现在 de Chirico 的画作中。Giorgio de Chirico

  “蒙帕纳斯(出发的忧郁)”(1914 年)。

  他 1914 年的画作《Gare Montparnasse(出发的忧郁)》是 de Chirico 最著名的作品之一。他创作这幅画并不是为了代表现实中的某个特定地点。相反,他挪用了建筑元素,就像舞台设计师使用道具一样。多个消失点的使用对观看者产生了令人不安的影响。

经过第一次世界大战开始,德·契里柯入伍意大利军队。他没有在战场上服役,而是在费拉拉的一家医院接受了一项任务,在那里他继续作画。与此同时,他作为艺术家的声誉不断提高,1919 年,德·基里科 (de Chirico) 的首次个展在罗马举行。

  工艺的回归

1919 年 11 月,de Chirico 在意大利杂志Valoriplastici 上发表了一篇题为“手工艺的回归”的文章。他主张回归肖像画和传统绘画方法。他也成为现代艺术的批评家。受到老大师拉斐尔和西诺雷利作品的启发,德基里科认为艺术必须回归秩序感。

1924年,德·基里科访问巴黎,应作家安德烈·布雷顿的邀请,会见了一群年轻的超现实主义艺术家。他们庆祝他过去十年的工作作为超现实主义的开创性努力。因此,他们严厉批评了他在 1920 年代受古典启发的作品。

与超现实主义者的不安联盟变得越来越有争议。1926年,他们分道扬镳。De Chirico 称他们为“顽固和敌对的”。在这十年后期,他将自己的工作扩展到舞台设计。他为俄罗斯芭蕾舞团的创始人谢尔盖·佳吉列夫设计了布景。Giorgio de Chirico

  “自画像”(1922 年)。

  1922 年由 de Chirico 绘制的“自画像”是这十年间众多自画像之一。这幅画在右边以 16 世纪风格主义画家的风格展示了他。在左边,他的形象被转化为古典雕塑。两者都代表了艺术家对传统技术日益增长的兴趣。

  后期工作

从 1930 年到他生命的尽头,de Chirico 绘画和创作了近 50 年的新作品。他于 1936 年移居美国,然后于 1944 年返回罗马,直到去世。他在西班牙阶梯附近买了一所房子,现在是 Giorgio de Chirico 故居,这是一座专门展示他作品的博物馆。

De Chirico 后期的画作从未获得过他在形而上学时期的努力所带来的赞誉。他对他的新作品被拒绝表示不满,认为他后来的探索比著名的画作更成熟、更优越。作为回应,de Chirico 开始创作“自我伪造”,即他作为新作品呈现的形而上学作品的回溯副本。他既对经济利润感兴趣,又对喜欢早期作品的评论家嗤之以鼻。

德·奇里科 (De Chirico) 在 80 多岁时是一位多产的艺术家。1974年,法国美术学院选举他为院士。他于 1978 年 11 月 20 日在罗马去世。Giorgio de Chirico

  “Deux Figures Mythologiques”(1927 年)。

  遗产

De Chirico 对艺术史最重大的影响是他被超现实主义者视为他们领域的先驱。公开承认他影响的艺术家包括马克斯·恩斯特、萨尔瓦多·达利和雷内·马格利特。后者说,他第一次看到 de Chirico 的《爱之歌》,是“我生命中最感人的时刻之一:我的眼睛第一次看到了。”

电影制作人也承认 de Chirico 的形而上学绘画对他们作品的影响。意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼 (Michelangelo Antonioni) 创作了黑暗、空旷的城市景观,与德·基里科 (de Chirico) 最著名的一些画作相呼应。阿尔弗雷德·希区柯克( Alfred Hitchcock)和弗里茨·朗 (Fritz Lang) 也欠乔治·德·基里科 (Giorgio de Chirico) 的形象。意大利超现实主义艺术家先驱,乔治·德·基里科 (Giorgio de Chirico) 的传记

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